Рецензия на фильм "Переломный момент". "Беларусьфильм" для зумеров

В конце ноября в кинотеатрах Беларуси начался показ “Переломного момента” — подростковой драмы о соревнованиях гимназистов в академической гребле. 

Это проект “Беларусьфильма”, за который ответственен начинающий кинематографист Дмитрий Сорока, работающий на невестку Александра Лукашенко Анну Селук. Для Сороки это дебют в большом игровом кино. Лента также стала открытием в этом году кинофестиваля “Лістапад”, где получила приз “Кино без границ” Исполкома СНГ.

Кинообозреватель Еврорадио Тарас Тарналицкий посмотрел одну из монтажных версий проекта и рассказывает, почему “Переломный момент” — нетипичное для “Беларусьфильма” идеологическое кино, которое при этом полностью создано из клише жанра “кино о спорте”.

***

Вслед за нервным курсом госидеологии последние годы “Беларусьфильм” заметно штормило. Киношников заставляли снимать лестные оды конструктивному правлению Лукашенко, пропагандистские мифы о подлых и вероломных европейцах, а еще мультфильмы о государственных символах для самых маленьких — всего и не упомнишь.

Сейчас главная кинофабрика страны снова изменила курс. На этот раз уже в сторону обработки подрастающего поколения "зумеров", которое пока не успело познать всю глубину великолепия белорусского авторитаризма.

Для решения такой непростой задачи чиновники также рекрутировали молодежь — начинающих кинематографистов с безупречной для требовательного режима репутацией.

С недавним выпускником Академии искусств Кириллом Халецким мы уже хорошо знакомы. За возможность самореализации под крылом власти молодой человек уже отплатил, сняв две пропитанные любовью к государству ленты: “Культурный код” о сути государственных символов и “Классную” — о том, как же здорово работать молодым учителем по распределению в агрогородке. 

Временная монополия Халецкого на реализацию новых киноидей власти долго не продержалась. В конкурентную пару к нему добавилась “темная лошадка” Дмитрий Сорока — бывший телевизионщик и клипмейкер, который до сих пор не снимал игровых фильмов. Но в отличие от автора "Классной", у него нашлось явное лобби со стороны членов семьи Лукашенко. Это объясняет, как режиссер вообще попал на “Беларусьфильм” — чего сегодня себе не могут позволить постановщики с куда более богатым списком регалий.

Кроме наличия связей, Сороку не нужно было доказывать системе свою лояльность. Его фильмография, в которой хватает телефильмов на узловые для власти темы Рижского мира, Второй мировой войны, современных государственных культурных коллективов, говорит сама за себя. 

На этом контрасте его игровой дебют удивляет отсутствием проявлений явных идеологических артефактов, вроде красно-зеленого флага крупным планом или сцены коллективного пения государственного гимна.

"Переломный момент" оказался типичной спортивной драмой о подростках-аутсайдерах, которые добиваются обязательного успеха, проходя через взрослые испытания.

Артем Савичев (Михаил Цуба) — заносчивый капитан команды гимназии “Арвен” по академической гребле. Его вспыльчивый характер выходит ему боком, когда из-за невнимательности он ломает только-только подаренную гимназией дорогую лодку и терпит поражение в заплыве. 

Последнее вызывает у его альма-матер кадровые изменения. На место старого тренера, одетого в олимпийку с надписью СССР, в гимназию властная чиновница (Валерия Орланова) присылает амбициозного тренера (Павел Адамчиков), помешанного на контроле и подчинении. Бунтарь Савичев, который еще и ногу успел сломать, в число его любимчиков не попадает и выбывает из команды.

Чтобы доказать директору гимназии (Виктор Рыбчинский) и вечно занятой матери-одиночке (Наталья Холодович), что он чего-то стоит, парень собирает со школьников-аутсайдеров (Денис Сериков, Роман Наумович, Назар Реут) новую команду, которая бросает вызов спортсменам под руководством язвительного нового тренера.

Будем искренними, спортивные драмы — неблагодарный жанр, как и почти исчезнувшие с больших экранов традиционные мелодрамы и романтические комедии. За десятилетия существования правила драматургии в нем превратились в явные клише. Из-за этого получить хотя бы небольшое удовольствие от просмотра таких лент просто невозможно — у них все очевидно с самого начала.

Из таких до боли познавательных штампов составлен и "Переломный момент", сценарий для которого, как признается сам, переписывал под себя Сорока. Он же принес в проект собственные впечатления от академической гребли, которой в юности занимался на профессиональном уровне, ведь фильм нужно было снимать в быстром темпе в течение лета.

Но в чем заключается отличие этого вида спорта от других, в ленте не рассказывается. Автор вовсе не углубляется в спортивные нюансы, оставляя понимание специфики соревнования на уровне фраз героев о том, что лодки для гребли дорого стоят, а для достижения результата, нужно чтобы все члены команды могли синхронно держаться на воде. С таким же успехом "Переломный момент" мог бы рассказывать о каком угодно типе командного соревнования: хоккее, баскетболе, гандболе. Подмену было бы трудно заметить.

Возникают справедливые вопросы насчет реалистичности сюжета. Сценарный ход с созданием в частной школе (частная школа в Беларуси — уже звучит фантастично) команды по инициативе ученика, который еще и конкурирует с тренером, можно было бы принять за художественное допущение. Но для белорусской школы, насквозь пронизанной вертикальным подчинением, любые инициативы снизу выглядят как фантастика. Простите, так просто не бывает.

Бремя драматургии в этой истории Сорока возлагает на главного героя — не самого симпатичного, но единственного полноценно прописанного персонажа. Кроме конфликта в школе и дома, у Савичева есть внутренняя драма, связанная с отцом — гребцом, утонувшем в реке, и романтические отношения с внучкой старого тренера, которую он до начала своих проблем не замечает. 

Этот моток пусть и банальных противоречий можно было бы размотать более интересным образом, чем показано на экране. Но ни у самого режиссера, ни у начинающего актера Михаила Цуба это не получается. За трансформацией героя просто неинтересно наблюдать, настолько она линейно развивается. 

Все остальные персонажи прописаны пунктирным образом, на уровне архетипов. Если школьник с длинными волосами — значит батан, если школьная красавица, вешающаяся на главного героя, — значит падкая к успеху предательница, если директор гимназии — значит строгий, но справедливый руководитель. 

По уровню сюжетного примитивизма “Переломный момент” недалеко отошел от "Классной", но от Дмитрия Сороки хотя бы не требовали вставлять эпизоды с книгой “Наш президент”, что все же играет в пользу ленты.

В целом, за что дебют Сороки можно похвалить — это техническая составляющая: операторская работа и цветовая коррекция. Все эти заплывы на лодках в лучах восходящего солнца, да еще снятые в рапиде [замедленная съёмка. — Еврорадио], сделаны довольно неплохо. 

Можно сказать, что лента выглядит вполне кинематографично, особенно если ставить проект с недавними проектами студии: “Время вернуться”, “На другом берегу”, которые создавались одновременно и для кинотеатров, и для телевидения. Их универсальность "картинки" просто резала глаза.

Визуальная сторона, пожалуй, один момент, позволяющий аргументировать, почему этот фильм в теории мог бы попасть в библиотеку Netflix, если бы гигант мировой киноиндустрии действительно работал в Беларуси. Именно такую задачу ставил перед собой Сорока, берясь за проект.

Новое поколение режиссеров “Беларусьфильма”, что в “Классной”, что в “Переломном моменте”, научилось создавать красивую картинку. Вот только в плане драматургии, сторителлинга и просто в наличии свежих идей у молодых авторов полный провал, который никак невозможно оправдать. Костер амбиций, видно, хорошо раскален, но настоящего тепла от него совсем не чувствуется.

Поэтому пока дают снимать — лучше этим пользоваться, иначе "Беларусьфильм" в очередной раз переключится на освоение новых идеологических пространств, для которых могут понадобиться совсем другие творческие кадры, чем те, что работают на студии сейчас.

Оценка Еврорадио: 5 из 10