Рецензия на фильм “Классная”. Идеологическая сказка из советской кладовки

В конце июня в минском кинотеатре “Москва” состоялся закрытый показ черновой версии (недоделана цветовая коррекция и звук) фильма "Классная" режиссера Кирилла Халецкого — очередного идеологического проекта о работе белорусских учителей, прокат которого запланирован на 18 сентября.

Работа над лентой, которую курировало Министерство образования, началась два года назад по предложению директора средней школы №73 Минска Ирины Родик “популяризировать профессию педагога”. Картину также упоминал Александр Лукашенко во время недавнего посещения “Беларусьфильма”, а министр культуры Руслан Чернецкий считает “Классную” не менее, как прорывом в сфере госкино.

Кинообозреватель Еврорадио Тарас Тарналицкий уже посмотрел фильм и рассказывает, почему прорывом здесь и не пахнет, а “Классная” напоминает скорее неуклюжую производственную мелодраму, снятую по лекалам советского кино времен “хрущевской оттепели” и “брежневского застоя”.

Это начало цикла рецензий "Невидимое кино 2020-х”. Больше текстов будет по этой ссылке.

***

Может ли один фильм спасти целое кинопроизводство? Даже если речь идет не о всем национальном кинематографе, а только о его многострадальном госсекторе, который работает по неизменным правилам, разработанным властями?

Ответ очевиден — понятно, что нет, но для самоуверенных белорусских чиновников такой вариант не подойдет. Для них возможно и не такое.

Даже если задача кажется неразрешимой — алхимическим образом изобрести формулу кино, где бы интересный сюжет органично сочетался с бедной на содержание идеологией режима. Экспериментов за последние десятилетия было сделано много, результаты неутешительны, но попытки упорно продолжаются.

Именно поэтому во время недавней показательной критики “Беларусьфильма” со стороны Александра Лукашенко, которому уже более 30 лет подчиняется эта студия, министр культуры Руслан Чернецкий пообещал бомбу. По его словам, уже этой осенью нас всех ждет ни много ни мало — настоящий прорыв.

Под таким амбициозным обещанием он подразумевал "Классную” — "воспитательную" комедийную драму о буднях учителей. Целей у проекта, который курировало Минобразования, было много: поднять престиж обанкротившейся профессии учителя, а также быть идеологически правильным и просто развлекательным произведением. Упражнение, которое беларусьфильмовские режиссеры с завидной регулярностью проваливали.

Последняя попытка — ”Лист ожидания", производственная драма про кардиологов-патриотов. Снятая два года назад аксакалом госзаказов Александром Ефремовым, которая возложенных на нее ожиданий власти не оправдала.

Поэтому на этот раз проект поручили 24-летнему сотруднику нацстудии Кириллу Халецкому, который на встрече с чиновниками единственный был с бородой, возможно, чтобы выглядеть более старшим, чем есть.

Именно ему Лукашенко на студии раздавал удивительные советы, как создать захватывающее и убедительное кино, когда "Классная” уже точно была полностью снята и скорее всего даже смонтирована.

По итогу у Халецкого с учителями получилось не намного лучше, чем у Ефремова с медиками. "Классную" действительно можно назвать идеологически выдержанным проектом. А вот с развлекательной составляющей и подъемом престижа профессии, на который так рассчитывала режимная бюрократия, здесь все гораздо сложнее.

"Классная" по своему жанру — подростковая мелодрама с элементами производственной драмы. Это рассказ о рутине работы сельского учителя. Но ничего драматически емкого в фильме и близко нет — все конфликты максимально просты, если не сказать примитивны.

Выпускницу БГПУ с красным дипломом Татьяну, которую играет молодая актриса Театра киноактера Ирина Мороз, строгое руководство вуза направляет проходить отработку в вымышленный агрогородок Заречье. Сама же девушка не горит желанием покидать родной Минск. Но это не все проблемы молодой учительницы.

Назначенный ей под опеку 11-й класс под руководством неформального лидера Дмитрия (актер Максим Залажук) не спешит признавать ее авторитет вместо своей бывшей классной, заболевшей онкологией и уехавшей из агрогородка. Татьяне придется в течение года найти подход к каждому из учеников и подготовить с ними новогодний праздник.

Если попытаться представить, с какими протекционными вызовами сталкивается молодой учитель, приехав в сельскую местность, и его молодые подопечные, фантазия начинает подбрасывать множество вариантов: от загруженной и малооплачиваемой работы до желания старшеклассников покинуть школы и поступить в зарубежные вузы.

Насущных проблем подростков и молодых специалистов существует просто множество. Но авторы выбрали себе самые комфортные конфликты. Такие как недоразумение между старшеклассниками и молодой учительницей, которое обрамляют микросюжеты о желании главной героини уехать из агрогородка. Или конфликт между отцом-тунеядцем и пасынком-инвалидом после смерти матери и невразумительная любовная линия Татьяны с учителем информатики.

Понятно, что авторы не могли сделать в условиях сегодняшней цензуры реалистичное кино. Но их "Классная" в драматургическом смысле выглядит просто как плохой лубок. У персонажей нет характеров и мотивации, а только яркие особенности, а большинство событий происходят без всяких поводов, сами собой. Вот как драка школьников с деревенскими ребятами на дискотеке, которая произошла буквально как "бог из машины". Что говорить, если центральные персонажи — классная и ее условный антагонист-старшеклассник — руководствуются устремлениями которые не особо можно объяснить?

Учительница не хочет ехать в агрогородок, так как ее ждут в столичной гимназии. А школьники не принимают новую учительницу, просто потому что у них есть тайный свод правил, придуманных бывшей классной. Почему он для них так важен — неизвестно.

Сколоченной "из того что было" драматургии недостаточно, чтобы поверить в эту благотворную историю, из которой только что гуманистический елей не течет.

Заметно, что режиссер в качестве референсов брал советские ленты о школе 60-70-х годов, как та же “Большая перемена” или “Доживем до понедельника”. Но сам Халецкий, как постановщик, далеко не Ростоцкий и не Корнев, да и в смысле сюжета и актерского потенциала советские ленты не сравнимы в своем художественном весе с “Классной”.

Чем могут гордиться авторы, так это отработанным на десяточку идеологическим задором. Режиссер вставляет крупные планы официального флага. Герои чуть ли не полностью поют гимн на школьной линейке, а через пять минут рекламируют книгу о Лукашенко "Наш президент", по которой героиня, как сама признается, написала дипломную работу.

Я уже не говорю про вставки о занятиях со Дня народного единства, зацикленность на значимости Дня Победы в Великой Отечественной войне и диалоги о знакомой главной героине, уехавшей в Лондон, которой мать присылает деньги на жизнь за границей. Не кино — а набор идеологических штампов.

Интересно наблюдать, как культ личности периодически весьма мнимо проступает на экране, создавая из "Классной" микс постсоцреалистического кино, где посреди гуманизма "оттепельной" эстетики видны некрасивые пятна сталинского кино.

Несмотря на желание следовать за советской классикой, “Классная” выглядит как беспомощно эпигонское и, что гораздо хуже, пустое кино.

Оно, как провластное телевидение, рассказывает о действительности, которую вы не сможете увидеть собственными глазами, почувствовать, потрогать, прожить.

А сегодняшнего зрителя, воспитанного ютубом, тик-током и инстаграмом, этими сказками о вдохновляющей жизни молодого специалиста в белорусской глубинке точно не проведешь.

Пробуйте еще, а пока — на пересдачу.

Оценка Еврорадио: 4 из 10